{"id":13230,"date":"2025-10-18T01:48:18","date_gmt":"2025-10-18T01:48:18","guid":{"rendered":"https:\/\/mostradecinemasafricanos.com\/?p=13230"},"modified":"2026-01-02T11:35:18","modified_gmt":"2026-01-02T11:35:18","slug":"laboratorio-critico-ministrado-por-adolfo-gomes-reflete-o-cinema-africano-atraves-da-historia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mostradecinemasafricanos.com\/en\/laboratorio-critico-ministrado-por-adolfo-gomes-reflete-o-cinema-africano-atraves-da-historia\/","title":{"rendered":"Laborat\u00f3rio Cr\u00edtico ministrado por Adolfo Gomes reflete o cinema africano atrav\u00e9s da hist\u00f3ria\u00a0"},"content":{"rendered":"

Laborat\u00f3rio Cr\u00edtico ministrado por Adolfo Gomes reflete o cinema africano atrav\u00e9s<\/b> da hist\u00f3ria<\/b>\u00a0<\/span><\/h2>\n

Em atividade formativa, participantes mergulham em obras africanas\u00a0 para exercitar o olhar cr\u00edtico atrav\u00e9s de debates e exerc\u00edcios pr\u00e1ticos<\/em><\/h4>\n

Por Ol\u00edvia Orlandini<\/span><\/p>\n

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Foto Fernanda Maia<\/p><\/div>\n

Entre os dias 15 e 24 de setembro de 2025 a Mostra de Cinemas Africanos realizou mais uma edi\u00e7\u00e3o do Laborat\u00f3rio Cr\u00edtico. Sob a reg\u00eancia do jornalista, cineclubista e cr\u00edtico de cinema Adolfo Gomes, o laborat\u00f3rio prop\u00f4s um espa\u00e7o de imers\u00e3o na cr\u00edtica, especialmente de filmes africanos.\u00a0<\/span><\/p>\n

Com exibi\u00e7\u00e3o de filmes, exerc\u00edcios pr\u00e1ticos e debates, os encontros, que aconteceram na Casa das Hist\u00f3rias de Salvador, se desenrolaram num primeiro momento a partir de uma perspectiva geral do assunto. Tratou-se\u00a0 sobre a defini\u00e7\u00e3o da cr\u00edtica e o que a diferenciaria de uma resenha, at\u00e9 os tipos de cr\u00edticos, classificados por Gomes nas seguintes categorias: arquivista, criador, memorialista\u00a0 e instant\u00e2neo, sendo o \u00faltimo muito ligado \u00e0 contemporaneidade e aos criadores de conte\u00fado do nicho cinematogr\u00e1fico.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cEscrever para se entender o que se quer dizer\u201d, disse o ministrante discorrendo sobre como organizar os pensamentos no ato da escrita cr\u00edtica. Acrescentou tamb\u00e9m meios de diagnosticar o que pode ser melhorado no texto, como l\u00ea-lo em voz alta para sentir seu ritmo.<\/span><\/p>\n

O filme Monamgambeee (1968, Angola) foi a primeira obra a ser exibida para discuss\u00e3o. Filmado na Arg\u00e9lia, o filme \u00e9 dirigido pela cineasta e poetisa Sarah Moldoror, francesa com ascend\u00eancia guadalupense e a primeira mulher a dirigir um filme em um pa\u00eds africano. O curta foi o primeiro da cineasta e \u00e9 baseado no conto de Jos\u00e9 Luandino Vieira, escritor luso-angolano.<\/span><\/p>\n

Monamgambeee \u00e9 considerada a primeira fic\u00e7\u00e3o que trata da opress\u00e3o portuguesa, sobretudo sobre o territ\u00f3rio angolano. A hist\u00f3ria retrata um homem encarcerado que pede \u00e0 esposa que leve para ele um \u201cfato completo\u201d, prato t\u00edpico de Angola. As autoridades, por n\u00e3o compreenderem, tomam o pedido como uma conspira\u00e7\u00e3o e o torturam para que diga a \u201cverdade\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

Assim, levantou-se um debate a respeito n\u00e3o s\u00f3 do contexto hist\u00f3rico do filme, mas tamb\u00e9m da atua\u00e7\u00e3o da cineasta nos movimentos de luta contra o colonialismo nos pa\u00edses africanos, utilizando-se do cinema para combater o sistema opressivo presente no continente. O t\u00edtulo do curta-metragem significa \u201cmorte branca\u201d, express\u00e3o angolana relacionada \u00e0 pol\u00edcia da \u00e9poca, demonstrando que esse jogo com a palavra est\u00e1 para al\u00e9m da narrativa, se emaranhando aos detalhes do corpo f\u00edlmico.<\/span><\/p>\n

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Monamgambeee (1968, Angola) Dir. Sarah Moldoror<\/p><\/div>\n

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Palavra Camponesa (1975, Senegal) Dir. Safi Faye<\/p><\/div>\n

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O segundo filme exibido foi Palavra Camponesa (1975, Senegal), dirigido por Safi Faye, traduzido do franc\u00eas como \u201cCarta Camponesa\u201d, por\u00e9m contestado pela pr\u00f3pria diretora, que afirmou que a tradu\u00e7\u00e3o mais pr\u00f3xima da l\u00edngua wolof seria \u201cPalavra ou Voz do Campon\u00eas\u201d. A obra se encontra numa linha t\u00eanue entre o document\u00e1rio e a fic\u00e7\u00e3o e foi o primeiro longa-metragem dirigido por uma mulher africana, distribu\u00eddo internacionalmente, embora tenha sido proibido de ser exibido no pr\u00f3prio Senegal por um per\u00edodo.<\/span><\/p>\n

O longa, filmado no vilarejo de Faye, conta a hist\u00f3ria de um jovem casal que quer se casar, mas por conta das condi\u00e7\u00f5es econ\u00f4micas enfrenta dificuldades para realizar seu desejo. Com isso, o rapaz Ngor se v\u00ea for\u00e7ado a ir para a capital para conseguir pagar o dote do casamento.<\/span><\/p>\n

A cineasta retrata o cotidiano de sua vila por entre a hist\u00f3ria ficcional do casal e a realidade de trabalhadores, que precisam deixar suas comunidades e fam\u00edlias em busca de melhores condi\u00e7\u00f5es. A narrativa \u00e9 contada em formato de carta na voz de Safi Faye para, de acordo com a mesma, \u201cmostrar ao mundo e enfatizar a maneira como eles viviam\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cO roteiro morre assim que o filme come\u00e7a\u201d, afirmou Adolfo Gomes, em debate sobre o longa, onde se levantou a quest\u00e3o de at\u00e9 que ponto as falas do filme seriam espont\u00e2neas, para que fosse considerado um document\u00e1rio, ou roteirizadas, para ser considerado uma fic\u00e7\u00e3o. Tal afirma\u00e7\u00e3o dialoga com a abordagem cinematogr\u00e1fica de Safi Faye que j\u00e1 relatou: \u201cmesmo que eu possa escrever um roteiro para meus filmes, eu basicamente deixo os camponeses livres para se expressarem na frente de uma c\u00e2mera e eu escuto.\u201d<\/span><\/p>\n

Faye assume a posi\u00e7\u00e3o de dar voz aos camponeses em seus filmes e, assim como Maldoror, utiliza-se de um inteligente jogo de palavras que se embrenha no fazer do filme, podendo ser citado o som direto de Palavra Camponesa, que expressa atrav\u00e9s da sonoridade essa voz direta do campon\u00eas falando com a c\u00e2mera.\u00a0<\/span><\/p>\n

Entre o debate e a forma\u00e7\u00e3o cr\u00edtica<\/strong><\/h4>\n
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Foto Fernanda Maia<\/p><\/div>\n

A frui\u00e7\u00e3o a respeito das obras cinematogr\u00e1ficas precedeu as atividades pr\u00e1ticas, que consistiam na produ\u00e7\u00e3o de material de cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica sobre os curta-metragens exibidos na Mostra, colocando em a\u00e7\u00e3o o exerc\u00edcio do olhar cr\u00edtico sobre as obras africanas e seus contextos.\u00a0<\/span><\/p>\n

Samara Castro, assessora de comunica\u00e7\u00e3o, que estava participando pela segunda vez do Laborat\u00f3rio Cr\u00edtico, gostou muito da experi\u00eancia. \u201cAssistir alguns filmes na sala de aula foi muito bom para poder discutir, durante o processo de constru\u00e7\u00e3o, o que de fato \u00e9 a cr\u00edtica. Eu acho que esse espa\u00e7o de discuss\u00e3o que o evento prop\u00f5e \u00e9 interessante, porque acaba formando cr\u00edticos de cinema, sobretudo de cinemas africanos, e dando visibilidade a esses filmes que muitas vezes a gente n\u00e3o tem acesso. \u00c9 algo muito positivo para n\u00f3s que estamos aqui construindo esse nosso olhar cinematogr\u00e1fico.\u201d<\/span><\/p>\n

O professor Leonardo Ara\u00fajo salientou a quest\u00e3o de se ter a pr\u00e1tica da cr\u00edtica no laborat\u00f3rio, at\u00e9 mesmo na parte te\u00f3rica. \u201cO fato da gente estar comentando e exercitando, mesmo que seja verbalmente, \u00e9 a defini\u00e7\u00e3o b\u00e1sica da cr\u00edtica, que \u00e9 a de prolongar a experi\u00eancia do filme. Os filmes exibidos e discutidos j\u00e1 s\u00e3o filmes inseridos nos cinemas africanos, ent\u00e3o d\u00e1 uma certa contextualizada, para poder ver os filmes mais recentes que est\u00e3o na Mostra.\u201d<\/span><\/p>\n

O facilitador considerou uma grande oportunidade ministrar a atividade com a chancela de laborat\u00f3rio, no sentido de poder experimentar e apresentar resultados. \u201c\u00c9 uma atividade instrumental, que demanda do participante a boa vontade de produzir textos. Estou muito satisfeito, porque o grupo reunido nessa oficina tem afinidade e interesse pela escrita e isso vai contribuir muito porque as cinematografias africanas ainda carecem de maior difus\u00e3o e divulga\u00e7\u00e3o no Brasil e em boa parte do mundo.\u201d<\/span><\/p>\n

\u201cEssas iniciativas sistem\u00e1ticas de trazer filmes africanos \u00e9 um auto reconhecimento a partir do outro, da descoberta. A gente descobrir aquilo que n\u00f3s somos a partir dos filmes, das nossas origens e ancestralidade\u201d, completou Gomes, salientando que um evento como a Mostra de Cinemas Africanos deve ser aproveitado como um espa\u00e7o de celebra\u00e7\u00e3o \u00e0s ra\u00edzes e conex\u00e3o entre Salvador e o continente africano.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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