{"id":12962,"date":"2025-09-25T02:37:29","date_gmt":"2025-09-25T02:37:29","guid":{"rendered":"https:\/\/mostradecinemasafricanos.com\/?p=12962"},"modified":"2025-09-25T12:38:04","modified_gmt":"2025-09-25T12:38:04","slug":"masterclass-com-mamadou-dia-destaca-roteiro-comunidade-e-representacao-no-cinema-africano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mostradecinemasafricanos.com\/en\/masterclass-com-mamadou-dia-destaca-roteiro-comunidade-e-representacao-no-cinema-africano\/","title":{"rendered":"Masterclass com Mamadou Dia destaca roteiro, comunidade e representa\u00e7\u00e3o no cinema africano"},"content":{"rendered":"

Masterclass com Mamadou Dia destaca roteiro, comunidade e representa\u00e7\u00e3o no cinema africano<\/h2>\n

Diretor senegal\u00eas conversou com cineastas e p\u00fablico sobre processos criativos, narrativas e a valoriza\u00e7\u00e3o de hist\u00f3rias reais nos cinemas africanos<\/em><\/h4>\n

Por Ol\u00edvia Orlandini<\/strong><\/p>\n

\"\"

Cineasta senegal\u00eas Mamadou Dia ao lado da cineasta baiana Ceci Alves. Foto Fernanda Maia<\/p><\/div>\n

A Masterclass \u201cRoteiro, Comunidade e Conflito: uma conversa com Mamadou Dia\u201d aconteceu no dia 18 de setembro, no pr\u00e9dio do Arquivo P\u00fablico de Salvador, como parte da programa\u00e7\u00e3o da Mostra de Cinemas Africanos 2025.\u00a0 O evento reuniu realizadores, roteiristas e distribuidores de diferentes regi\u00f5es do pa\u00eds e do mundo.<\/span><\/p>\n

Mediada por Ceci Alves, cineasta, roteirista e jornalista baiana, a conversa com as cadeiras postas em formato de roda, a pedido do pr\u00f3prio diretor, aconteceu de forma horizontal, propondo uma troca entre os presentes, que perpassou o processo criativo do diretor senegal\u00eas Mamadou Dia at\u00e9 a an\u00e1lise de obras f\u00edlmicas africanas.\u00a0<\/span><\/p>\n

O cineasta contou um pouco sobre sua forma\u00e7\u00e3o fora do audiovisual e como isso contribuiu para que ele se tornasse o profissional que \u00e9 hoje. Em seguida, o diretor respondeu quest\u00f5es sobre sua obra mais recente, <\/span>Demba <\/span><\/i>(2024), que abriu a programa\u00e7\u00e3o da Mostra de Cinemas Africanos em Salvador.<\/span><\/p>\n

O p\u00fablico se interessou em conhecer mais, desde as escolhas est\u00e9ticas, at\u00e9 o fato do filme se tratar de uma hist\u00f3ria pessoal, que para al\u00e9m do luto, retrata a depress\u00e3o, temas tidos como tabu no Senegal. Justamente por ser baseado no fato de ter perdido sua m\u00e3e aos 13 anos, Dia contou que demorou um tempo para escrever o filme e que apenas conseguiu acessar as emo\u00e7\u00f5es do luto depois de adulto, em terapia, pois vivia constantemente em nega\u00e7\u00e3o.\u00a0<\/span><\/p>\n

Al\u00e9m da narrativa pessoal, Mamadou Dia trabalha em seus filmes com a comunidade que o viu crescer, dos cen\u00e1rios aos atores, que n\u00e3o s\u00e3o profissionais. O cineasta contou que conhecia Ben Mahmoud Mbow, int\u00e9rprete de Demba, desde crian\u00e7a e que reconhecia nele e em outras pessoas de seu territ\u00f3rio as personagens do filme, agregando \u00e0 constru\u00e7\u00e3o dos mesmos e trazendo aquelas pessoas para a produ\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

Cinemas Africanos: Desafiando estere\u00f3tipos e vis\u00f5es coloniais<\/b><\/p>\n

Durante a conversa debateu-se sobre o uso do sil\u00eancio no filme como uma das formas de representa\u00e7\u00e3o do luto, assim como, a escolha de deixar sem legenda uma das sequ\u00eancias em que os personagens cantam em sua l\u00edngua nativa.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cQuando voc\u00ea chega em um pa\u00eds, voc\u00ea pode n\u00e3o falar aquele idioma, mas m\u00fasica sempre vai causar algum sentimento, mesmo que voc\u00ea n\u00e3o entenda o que est\u00e1 sendo dito. Nessa parte do filme eu queria que as pessoas sentissem a m\u00fasica\u201d, explica o diretor.<\/span><\/p>\n

Os cineastas presentes contribu\u00edram com a conversa que se desenvolveu, abordando como o cinema pode ser uma ferramenta de valoriza\u00e7\u00e3o e preserva\u00e7\u00e3o das l\u00ednguas locais quando utilizadas nos filmes. Muitas vezes as produ\u00e7\u00f5es audiovisuais exigem o idioma do pa\u00eds colonizador, o que torna um ato pol\u00edtico reivindicar o uso das l\u00ednguas nativas. \u201cN\u00e3o faz sentido colocar uma comunidade para falar no filme uma l\u00edngua que n\u00e3o \u00e9 a sua\u201d, afirmou Mamadou Dia.\u00a0<\/span><\/p>\n

O diretor nigeriano C.J. Obasi, tamb\u00e9m presente na masterclass, acrescentou a respeito de como manifesta\u00e7\u00f5es culturais, especialmente no que tange a espiritualidade, s\u00e3o tratadas como fantasia nas classifica\u00e7\u00f5es de g\u00eanero do cinema, quando presentes nas obras. O cineasta trouxe o exemplo de seu pr\u00f3prio filme: \u201c<\/span>Mami Wata<\/span><\/i> (2023) \u00e9 fantasia no g\u00eanero, mas n\u00e3o \u00e9 uma fantasia, \u00e9 a realidade daquelas pessoas\u201d.<\/span><\/p>\n

\u201cSaiba as regras primeiro e depois brinque com elas\u201d, disse Dia em reflex\u00e3o sobre como a retrata\u00e7\u00e3o de corpos negros e\/ou africanos \u00e9 feita muitas vezes do \u201cponto de vista da pobreza\u201d. Ele apontou que essa perspectiva de imagem \u00e9 a que uma s\u00e9rie de festivais e produtores tem interesse em mostrar sobre o continente africano e reiterou a import\u00e2ncia de se criar filmes que garantam a dignidade e retratem esses corpos fora de uma vis\u00e3o colonialista relacionada \u00e0 pobreza e \u00e0 viol\u00eancia. \u201cAo inv\u00e9s de fazer um filme sobre pobreza, fa\u00e7a um filme sobre algu\u00e9m que quer conseguir algo\u201d, conclui Mamadou Dia.<\/span><\/p>\n

\"\"

Foto Fernanda Maia<\/p><\/div>\n

Trocas criativas e inspira\u00e7\u00e3o para novas narrativas<\/b><\/p>\n

A atividade contou com a presen\u00e7a de profissionais do audiovisual de \u00e1reas diversas que assim como o cineasta senegal\u00eas, sentiram a potencialidade da conex\u00e3o entre Bahia e \u00c1frica. A professora e realizadora Ana Paula Nunes se inspirou muito com a conversa. \u201cAnotei coisas para usar depois, n\u00e3o s\u00f3 em aula, mas tamb\u00e9m em processo criativo. Faz tempo que n\u00e3o fa\u00e7o nada de cria\u00e7\u00e3o, mas agora me deu um desejo muito grande de voltar a fazer. Ent\u00e3o esse espa\u00e7o mobiliza a criatividade da gente.\u201d<\/span><\/p>\n

Para Chloe Genga, de Nairobi, Qu\u00eania, o encontro foi incr\u00edvel. \u201cVenho da distribui\u00e7\u00e3o e a masterclass foi mais sobre fazer o filme, o que de certa forma se alinha com o processo, porque n\u00f3s, como distribuidores, estamos vendendo a hist\u00f3ria, ent\u00e3o \u00e9 importante que saibamos quais tipos de hist\u00f3rias est\u00e3o sendo contadas e como \u00e9 o processo. At\u00e9 vindo de \u00c1frica, ouvir as perspectivas de realizadores aqui do Brasil foi maravilhoso.\u201d<\/span><\/p>\n

O cineasta afirmou, ao fim da masterclass, que ficou muito feliz com a recep\u00e7\u00e3o do filme, destacando a sala cheia e o retorno positivo do p\u00fablico, que se mostrou conectado \u00e0 hist\u00f3ria e ao personagem. Ele avaliou a discuss\u00e3o como proveitosa, ressaltando os debates sobre o processo de realiza\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica e a presen\u00e7a de projetos voltados \u00e0s comunidades locais e \u00e0 valoriza\u00e7\u00e3o da dignidade das pessoas.<\/span><\/p>\n

\u201cO que fica dessa conversa \u00e9 o aprender com outras pessoas. \u00c9 bom entender como cada um faz seu filme, porque eu ainda estou tentando encontrar esse \u2018processo\u2019. \u00c9 muito interessante ver como as pessoas recebem a obra, como compartilham suas experi\u00eancias com o luto, perda, depress\u00e3o. Essa \u00e9 a raz\u00e3o pela qual fa\u00e7o filmes\u201d, completou.<\/span><\/p>\n

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